今年收到的生日禮物之一。
從大學參加話劇社開始，看舞台劇表演成了我的嗜好，『不能重來，每次演出都不一樣』是舞台劇對我的魅力，剛入社會時，是我最瘋的時候，但是演出的團體、劇碼與場地不多，我也維持差不多每一季看一場的頻率；現在，天天都有多個團體在台北各地演出，我卻沒有時間，上次看戲已是三、四年前的事了。
既然要看，選擇又多，選看果陀的十七年之癢，完全是衝著李立群。
沒有國家劇院的場次，只好就次好的國父紀念館﹙我個人的經驗是選擇第 10 排中間左右的位置，視線剛好稍微往下，三個小時下來，不致脖子酸澀，表情動作看得清楚，也不會仰頭吃灰。這次的位置也選在正中的攝影機旁。﹚。不是傳統的佔據整個舞台場地，而是製作了架高、僅 1/2 面寬的舞台，演出人數少的情況下，可以集中關注點，但是，買到最兩側的人，可能就不開心了。
十七年之癢講述一個中年男子不滿於“還蠻好的生活”，想藉由外遇提升生活層次，彌補遺憾。藉三幕表演，表達出男子對外遇的態度轉換過程：從談感情的精神外遇、心靈的解放過程到純肉體的外遇。
李立群的演出當然不在話下，節奏控制、流暢度、訊息清楚表達、舖梗技術等等，爐火純青，蕭艾與陳湘琪的演出精準到位不俗，但是，我對賴雅妍的表演，實在有微詞，她的演出只有聲音的變化，高音低音高音低音，讓人不耐，說話像是連珠砲，節奏快慢變化都沒有，感覺唸完就算了，更不用談肢體，我的哈欠也忍不住出現了。『這是讓新人練習嗎？』，『我花錢買票是來看戲，可不是來看人練習的！』。
從大學參加話劇社開始，看舞台劇表演成了我的嗜好，『不能重來，每次演出都不一樣』是舞台劇對我的魅力，剛入社會時，是我最瘋的時候，但是演出的團體、劇碼與場地不多，我也維持差不多每一季看一場的頻率；現在，天天都有多個團體在台北各地演出，我卻沒有時間，上次看戲已是三、四年前的事了。
既然要看，選擇又多，選看果陀的十七年之癢，完全是衝著李立群。
沒有國家劇院的場次，只好就次好的國父紀念館﹙我個人的經驗是選擇第 10 排中間左右的位置，視線剛好稍微往下，三個小時下來，不致脖子酸澀，表情動作看得清楚，也不會仰頭吃灰。這次的位置也選在正中的攝影機旁。﹚。不是傳統的佔據整個舞台場地，而是製作了架高、僅 1/2 面寬的舞台，演出人數少的情況下，可以集中關注點，但是，買到最兩側的人，可能就不開心了。
十七年之癢講述一個中年男子不滿於“還蠻好的生活”，想藉由外遇提升生活層次，彌補遺憾。藉三幕表演，表達出男子對外遇的態度轉換過程：從談感情的精神外遇、心靈的解放過程到純肉體的外遇。
李立群的演出當然不在話下，節奏控制、流暢度、訊息清楚表達、舖梗技術等等，爐火純青，蕭艾與陳湘琪的演出精準到位不俗，但是，我對賴雅妍的表演，實在有微詞，她的演出只有聲音的變化，高音低音高音低音，讓人不耐，說話像是連珠砲，節奏快慢變化都沒有，感覺唸完就算了，更不用談肢體，我的哈欠也忍不住出現了。『這是讓新人練習嗎？』，『我花錢買票是來看戲，可不是來看人練習的！』。
早期，舞台劇是小眾市場，只有少數觀眾參與，劇團面臨要死不活的經營窘境；現在，觀眾群增加，舞台劇受到青睞，劇團也面臨的市場競爭，注意﹙每個環節﹚演出品質，﹙畢竟，不是所有的電視電影藝人都可以是劇場角！﹚，才能叫好又叫座，票房收入，也才能讓劇團永續經營。
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